阿成：乡土文学中的奇葩 ——序罗永春小说集《榛子熟了》
乡土文学中的奇葩
——序罗永春小说集《榛子熟了》
文 / 阿 成
巴彦的文化，自古在哈尔滨就独树一帜。素有“江省文风，东荒称盛，巴彦尤著”的美誉。巴彦走出来很多著名作家和诗人，如刘兆林、屈兴岐、王立纯、芦萍、陈士果等等，郭颂唱的《越走越亮堂》那首歌的词作者王书怀在巴彦生活工作过很长时间，《夜幕下的哈尔滨》作者陈玙是巴彦人。巴彦高天厚土，不仅盛产粮食，而且也盛产文人。县委县政府积极传承文学薪火，注重文学新人培养，刘兆林先生又设立“巴彦文学之星奖”，这如火中添薪，助燃了这里的文学圣火，再加上文学爱好者自身的勤奋努力，使得今天的巴彦文学创作得以蓬勃的长足发展，永春就是其中一名。他的小说纷纷在《北方文学》《章回小说》《微型小说选刊》《岁月》《小说林》《春风文艺》《短篇小说》《天池小小说》等文学刊物上发表，甚至省委机关刊物《奋斗》上，他还发了散文。永春的勤奋，给我深深的感动，一个整天忙碌于公务活动之间，还能利用业余时间痴心于文学创作，在这满世界都奔着银子跑的社会里，他还能夜里挑灯去堆码着老祖宗留下的五千多个常用文字，无疑说，永春选择是对的，是有远见的，是对生活充满希望的。
永春的《榛子熟了》小说集我很喜欢。他依靠深厚的生活累积，叙写了农村鲜活的具有鲜明的时代感的故事，揭示了社会底层人物的生存状态；他以虔诚的姿态去叙述被人们忽视的底层人群，反映他们的生存现状，关注他们的疾苦，赞美他们的生活。让我们在小村、小事、小人物的时代变革中的不同表象，在普普通通的戏剧性冲突里演绎着一个个生动的故事，使人们看到一种对底层人群关爱的情怀，富有的社会良知。可以说，永春站在低处为社会底层人群而呐喊，而内心深处却带着对底层人群道德的纯洁和善良的可爱描写，固守着人性中最本真的东西。《榛子熟了》《谁说外面有人》《借几个轻松的日子》等篇什都是以榛柴岗为背景，多层面来展示农村生活状况，多角度来描写农民，多笔法来揭示深刻的社会问题，这是永春的长处，也是他下笔最多最下功夫的地方。《榛子熟了》描写了铜锁和麦芽，山子和巧珍两对青年人对生活的热爱和爱情的执着，小说生活气息浓厚，乡土故事率真，个性色彩鲜明，情节结构巧妙。《谁说外面有人》通过对进城打工的泥鳅思想渐变的描述，揭示了如今进城的打工族，致富后精神生活的颓废。水莲固守着自己的爱情，有着清纯可爱的本色；泥鳅进城挣得大钱，却“抛弃”了水莲，作者对背信弃义的泥鳅进行了鞭挞和批判。他精心雕琢，细腻描写，巧妙构思，读后令人掩卷深思。永春对文字的表意功能理解和尊重，反映出来市井人物的多面影像，小人物的生活自然庸常琐碎，体现着人生的况味和苦衷，使得这些小说能够起到微言大义，以小见大的作用。《请假》描写春节假期到来时发生的故事，平平常常的春节假期，可对农民工来说，这个法定的假期却变得遥遥无期，小说的主题是唤醒人们要关爱农民工的合法权益。小说中歌颂了黑子打工挣钱是为了供养着两个没有亲缘关系的“亲人”的好人品德，看似浅墨淡笔，却抒写这人世间的大爱。永春以朴素无华的笔调，关心关注底层人群，描述乡村的生活现状，展示农村的百味生活，净化了我们日益浮躁不安的心灵。
文学离不开创作的土壤，更离不开火热的生活。屠格涅夫曾说过，“准确而有力地再现生活的真实和现实，对文学家来说是莫大的幸福”。永春的创作态度是明确的一贯的，他长期生活在基层，了解当下农村的生存状态，他以温和的笔触来歌颂劳动人民，表现出来的是对底层人群的同情和怜悯；他凭借犀利的言语来鞭挞社会的丑恶，表现出来的愤怒和无奈；他歌颂农民的原始的粗狂的心灵之美，也精心描写了市井市侩，人情世故，一些乡土素材，经他不断地过滤提炼和升华，而成为一篇篇脍炙人口的小说。永春的小说给人以沉甸甸的感觉，他的作品接地气，同农民同呼吸共命运，在农村万花筒般的劳动生活中堆积出来很多感人的故事，引起人们的思考，抒发人们心中的快垒，敢为不平呐喊，敢为正义而歌。于是，在农家一幅恬淡而平静的生活中，便提炼出来一种精神价值，传导出来一种正能量，让人十分喜爱他的作品。《座位》《绝对哥们》《吉祥的额头》《毒吻》《奸商》等等，塑造了夹克衫、山芽子、虎子等人物形象。永春善于描写自己熟悉的农村生活，那块土地、那片庄稼、那群人物，使他的小说言简义丰，自然朴实，结构敦厚，通过这些故事来引发人们对社会对人生的思考。这些小说内容朴实无华，结构安排巧妙，故事短小精萃，意象小中见大，情节设计起伏，结尾出人意料，巧妙地表现出来了他对生活的热爱，以及社会的责任和道德的良心。通过这些小说，使我们见到了一个质朴中透视着灵性，率真中难掩书生气的永春。他从大地中来，便带着土地的气息，作品中便富有了泥土的味道；他长期生活在基层，对生命饱含正直的理解，带着心灵的独白，对生活的有着独到的见解和认识，描写人物时，通过多层面人物的碰撞，把生命和热血蕴含在土地中了。永春笔触所及的地方是灵魂和激情的释放，是人性和道德的闪光，是价值和信念的同化。美国著名作家福克纳说，“文学如橡栗，单个的橡栗生长不出一颗橡树，但倘若你种上一大片，你迟早肯定能得到一颗橡树”，永春的勤奋创作，让他收获了硕果累累的文学作品，积累成一本不错的《榛子熟了》作品集。
作家刘绍棠说过，“我热爱农村，热爱农民。农村是我的生身立命之地，农民是我粗手大脚的爹娘，我所有的小说创作，都是满怀感恩和孝敬的心情，为粗手大脚的爹娘画像。”永春的小说正是这样，他叙写农村，描写家乡的榛柴岗，记述他的父辈他的亲邻他所熟知的周围的人。正如迟子建的大兴安岭，莫言的高密，萧红的呼兰河，沈从文的湘西，因为自己的家乡更被作家所熟知，风土人情，人文掌事，动人传说，甚至是乡村俚语等等，都是作家取之不尽，用之不竭的素材。我们可以从《小儿小儿坐门墩》《如命布鞋》《朝阳里的暮歌》《瓜田里的福爷》《榛子熟了》等作品的阅读中，感受出来他跟家乡的情结和对故乡的挚爱，特别是对家乡榛柴岗那片土地那里的人们充满敬意和热爱。永春对美好生活的向往，对刻画人物的用功，使小说主题鲜明，题材宽泛，真挚的情愫，盈满于胸怀；他把俯瞰大地面向自然的视角拉到最底层，直面现实和人生，内蕴人性的透视，心灵的撞击；他以感人的细节来温暖着粗犷的北方大地，以富有理性的思维来描绘农村的生活画卷。永春的小说是家乡榛柴岗的，因为它通俗易懂接地气，也是大众的，更是有生命力的，因为它贴近生活，紧扣时代脉搏。
文章合为时而作，歌诗合为事而作。永春心怀家国，行素于心，把个人命运同国家兴旺联系起来，用心中的笔来为我们这个伟大时代而放歌，为那些挣扎在生活线上的底层人群而呐喊。《我家的东西不能动》侏儒人短子为了保护耕地，维护自己的权益，敢于和镇村干部据理力争，那种舍去自家性命，也要保护耕地不被破坏的精神感染着读者。《借几个轻松的日子》小说主人公豆花最怕高利抬款，甚至她险些被放贷户赵钱串子诱奸，可是为了还清丈夫欠下的农民工工资，她毅然决然地去抬款，把账还清，这种诚信行为，让人肃然起敬。《活着没讨来的说法》幸福的秋月一家，却因一场突然发生的车祸，而引发的上访案件。弱势群体，谁来维权，这不得不令人掩卷深思。《请假》《绝对哥们》《吉祥的额头》《谁说外面有人》等篇什中可以看到，永春坚持为底层人群而歌的立场，他讲述着平常的故事，铺陈着平常的情节，演绎着平常的生活，塑造着农村的小人物，汇聚着复杂的人生内涵。在永春的小说中，浑厚的土地，多姿的生活，各色的人物，上演着美与丑，情与仇，爱与恨，人情与人性，真诚与真实，本色与本真，乡土的粗犷与粗野，人性的无奈与挣扎。他将所有的创作元素都融合到一起，构成了一幅多彩的乡村原生态；他抱有悲悯情怀，平民思想，怜悯之心，来寻找精神坐标，来完成底层人物形象化的塑造。永春用充满灵性的文字，来熔断炽爱的丝线，把一个个鲜活的小人物形象根植于读者心中，来砥砺心灵修为，与爱同行，与心共鸣，这些作品恰恰是永春多年来在乡下工作与生活经验的艺术结晶。毋庸置疑，永春有的小说还略显粗糙，还有待进一步加工和提高的必要，但是一个业余作者，能够把乡土文学写到这等水平已属不易了。总的说，这部小说集结构严谨，叙事朴素明快，感情真挚奔放，语言文字流畅，饱蘸泥土浓墨，绽放田野芬芳，堪称乡土文学中的奇葩，很值得一读。
愿永春的小说创作越来越好！
阿成： 原名王阿成，山东博平人，1985年毕业于黑龙江科技职工大学中文系，曾就读黑龙江大学比较文学硕士班，历任哈尔滨文艺杂志社《小说林》总编辑、社长，编审，历任哈尔滨市作协主席、市文联副主席，黑龙江省作家协会副主席，中国作协第六、七届全委会委员，哈尔滨市第四届人大代表、市政协常委。1979年开始发表作品，1990年加入中国作家协会，享受国务院优秀专家津贴。短篇小说《年关六赋》曾获1988-1989年全国优秀短篇小说奖，《赵一曼女士》获首届鲁迅文学奖，《良娼》获1991年东北三省优秀作品奖，《东北人，东北人》、《小酒馆》等获黑龙江省政府精品文艺工程奖等。主要著作有：《年关六赋》、《良娼》、《空坟》、《闲话》、《胡天胡地风骚》等，长篇小说《忸怩》等。随笔集《哈尔滨人》、《胡地风流》、《影子呓语》与人合作创作电影《一块过年》，电视剧《快！的士》等，其作品分别被译为英、法、日、俄、德等多种文字。
